对"丑"和"荒诞"的审美化不是审美的堕落，而是感受力解放的证据

当代人觉得贝克特的荒诞剧"没意思"、杜尚的小便池"算什么艺术"，本质上是在用古典美学的标尺衡量后现代的审美实践。本书的范畴史告诉我们：每一代人对"美"的窄化定义，都会在下一代人那里被突破——"丑"进入审美不是因为标准降低了，而是人类能够感受的范围变宽了。